由中央電視臺和中國國家博物館聯(lián)合攝制的3D紀錄片《國脈》在國家博物館數(shù)碼影院首映。作為中央電視臺首部3D版人文紀錄片，《國脈》總時長30分鐘，濃縮了中央電視臺播出的6集電視紀錄片《國脈——中國國家博物館100年》內(nèi)容精華。該紀錄片運用3D技術(shù)，對后母戊鼎、四羊方尊、開國大典油畫等數(shù)十件國博鎮(zhèn)館之寶進行細致入微的拍攝，立體化展示了國家博物館的建筑之美以及館藏珍品背后的歷史和文化價值。
《國脈3D紀錄片》是中央臺3D節(jié)目頻道首次邀請境外導演團隊前來協(xié)助制作拍攝，在初期就有部分合作的工作人員是抱著“外來的和尚會念經(jīng)”、“看你會玩什么把戲”的心態(tài)來旁觀，也讓2人在初期溝通上面臨著一定的困難與需要彼此適應的階段。
《國脈3D紀錄片》一片長度雖然只有短短的28分鐘，但是制作總經(jīng)費卻超過1200萬元新臺幣，這個費用已經(jīng)是與一部低成本電影的制作費用相當，也是一般節(jié)目制作經(jīng)費的10-20倍以上。主事者也許出自于擔心或是“再保險”的心態(tài)上，中央臺又找了英國的另一組制作團隊一起參與拍攝。但是事實證明，由于國情不同、做事方法不同以及溝通上的先天不良，英國團隊的參與只是讓這次拍攝與制作更加的復雜化，所以后期部分就不再延請英國團隊參與，純粹就由臺灣團隊以及中央臺內(nèi)工作人員一起合作，最終完成了中央臺第一部大型自制的3D人文歷史影片－《國脈3D紀錄片》。
3D影像制作對于臺灣本身而言并不是什么新鮮事，這幾年臺灣本身也有過1、2部自制的3D電影上映，甚至李安的3D電影《少年派》也可說是產(chǎn)自臺灣，只是當3D影視制作風潮倏然而止之后，臺灣未來3D影視制作上的發(fā)展該何去何從？
也許這就如同潘志遠所說的：“臺灣3D影視如果想要有更進一步的發(fā)展，大陸是一個不可或缺的市場與契機。”而想要在大陸3D影視市場內(nèi)取得一席之地，就必須拿出優(yōu)秀或是被認可的作品先打入市場，而這次《國脈3D紀錄片》拍攝就是一個很好的機會；加上中央電視臺的這塊老字號招牌，更能讓一般觀眾或是有興趣的業(yè)主產(chǎn)生一定的說服力。
“臺灣不是沒有人才與創(chuàng)意，我們?nèi)钡氖琴Y金和器材，而兩岸相互的交流與合作，也許將是3D影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最佳組合。”潘志遠誠懇的說道。的確，《少年派》的出現(xiàn)只能說是好萊塢帶給臺灣的一項特例，只可能偶爾為之，讓臺灣專業(yè)人才見識到好萊塢真正的3D制作的作業(yè)方式，但是這并不太可能會成為臺灣3D影視制作上的范本，因為這樣的電影需要巨額的資金投入以及全球發(fā)行市場的回報，這是我們目前所無法達到的環(huán)節(jié)與目標。
大陸這幾年在3D影視發(fā)展上也走出了一個格局，從《龍門飛甲》、《畫皮》等3D電影的熱映，大陸夾著雄厚資金與內(nèi)需市場也開創(chuàng)了一個新的觀影局面；要如何凸顯出臺灣3D制作上的強項，最終無非就是靠人才與創(chuàng)意上的發(fā)揮，相信結(jié)合兩岸各自優(yōu)勢，3D影視發(fā)展或許是一個兩岸可以共同經(jīng)營、完成的夢想。
兩岸3D影視產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展也許會是一場“中國夢”，但這個夢想?yún)s也給臺灣的3D從業(yè)人員帶來一個無比的想象空間。
來源：3d論壇
